它的文本价值在于它是一篇□□□□□□□当代西方本土的新型的伤痕□□□□□□□叙事，不是关于大地震、暴□□□□□□□风雨、火山爆发、世界大战□□□□□□□、集中营、秘密警察、核冬□□□□□□□天、赛博朋克、僵尸侵袭的□□□□□□□大灾变、大历史，或者幻想□□□□□□□架空的伤痕，而是西方人的□□□□□□□“现在”中具身感受到的，□□□□□□□在公园里、网球场里、剧院□□□□□□□和校园里发生的恐袭造成的□□□□□□□密密麻麻的小伤痕。它和更□□□□□□□多熟悉的细节建构起了西方□□□□□□□人的“现在”，苹果手机的□□□□□□□铃声、穆斯林的黑袍、公园□□□□□□□角落的黑人、《银河护卫队□□□□□□□》的广告板，这些当下生活□□□□□□□世界中处于针尖的符号都裹□□□□□□□挟到了电影里。公园是西方□□□□□□□当代生活一个将要衰弱的场□□□□□□□域，而以人名作为作品名都□□□□□□□有强烈的“灯塔”意味，用□□□□□□□象征地呼喊来叫回后现代个□□□□□□□人生命失落的魂。多到世界□□□□□□□里走走还是有用的，看到熟□□□□□□□悉的地铁标牌，一眼就认出□□□□□□□了电影里的伦敦。□□□□□□□

真人真事才值三颗□星，电影素质真一□般，一堆线处理的□稀烂□

妈妈的呜呜呜呜呜为什么要让沈辉死掉！朋友 □□6□

早上看完头两集，一□□□□分钟都没有快进。看□□□□到有人说节奏慢，闷□□□□妈妈的，我的天，这么大密□□□□度的信息量还叫慢？□□□□定调，铺故事背景，□□□□捋顺主角朋友前史，立人□□□□物，两集内全都做到□□□□了，没有一场废戏，□□□□没有一句废话，角色□□□□立体饱满，对话中关6□□□□于君之道的论述有非□□□□常宽广的格局，完全□□□□是教科书水平的剧作□□□□啊……□□□□

角度特別好，但有些紛雜，五位 □□導演單獨成集或許更好。無縫回 □□答了我在看彩色二戰時候的困惑 □□：這些珍貴的戰場影像都是誰拍 妈妈的□□攝的？為了D-Day美國準備 □□了數百台攝影機，由約翰福特和 □□朋友喬治史蒂文斯指揮拍攝。為了空 □□軍的鏡頭威廉惠勒和他的團隊在 □□轟炸機不同位置固定攝影機甚至 □□自己上機跟拍。弗蘭克卡普拉拍 □□了一整個系列各個國家6的《我們 □□為何而戰》，還拍了關注黑人軍 □□人的影片。想再看一遍《生活多 □□美好》了。 □□